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      編導藝考:《我不是藥神》編導影評—足夠有誠意,但千萬別捧上神壇

      小編:UA藝術教育 標簽: 編導藝考、 編導影評
      2019-05-12 643 瀏覽

      《我不是藥神》在上影節首映的那一場,片尾字幕浮現后,全場自發地響起了多次掌聲。之后社交網站上對于本片贊譽不斷,有的稱這部是中國版的《達拉斯買家俱樂部》,還有的稱徐崢是中國的阿米爾汗,甚至涌現了大量影評人對于影片的解喻,這種盛況在華語影片中,確實很少出現過了。


      但隱約間又有些擔心,因為在個人看來《我不是藥神》還未好到被捧上神壇的高度,對于新人導演文牧野來說,過度地捧殺無疑是斷送他的創作前途。《我不是藥神》不僅象征著中國現實主義批判題材影片的重生,同時也彰顯了我們電影的審查制度也在不斷進步,從這個角度來說,它就值得我們所有人為文牧野和影片的主創們鼓掌喝彩。


      《我不是藥神》的海報是全家福式的合影,剛曝出來的時候還遇到了部分影迷的吐槽,覺得這是在模仿韓國電影的海報套路,但在看完影片后回頭再看,這上面的幾張笑臉原來就是程勇和他的合作伙伴們最美好的時刻,這一幕在片中沒有出現,但它象征著一種美好的期望,期望著有一天老友重逢,還可以在鏡頭前面綻放出最淳樸、真實的笑顏。從另一個角度來說,海報中也透露出了一種野心,那就是制作水準、故事性和批判性要向韓影看齊。韓影之所以每一部都能夠做到催人淚下,絕不僅僅是導演們的煽情水平高,還有現實題材帶給觀眾的強烈共鳴和極為豐富的人物刻畫,這一點,《我不是藥神》竟然做到了。


      影片以程勇宣布散伙那一幕為節點,前后兩段是可以分開看的,前半段的風格荒誕帶有黑色幽默,后半段寫實沉重,這是標準的韓影模式,但說著容易做起來難。導演從印度神曲《新娘嫁人了新郎不是我》切入故事,很輕松地就把觀眾帶入了“印度神油”的世界,之后觀眾都是跟隨著程勇的第一視角去遭遇各種令人哭笑不得的事情,可能白血病人與我們的普通生活相距較遠,但是在角色塑造上將他們還原成一個個有血有肉的人,比如十分小家子氣,每次見面都會請大家吃橘子的呂受益、為女兒治病不惜委身風塵的思慧、一言不發但重情重義的黃毛,時不時就會拽上兩句英文的牧師等等。在大部分場景中,我們看不到病痛在他們身上的體現,但即使他們甩出再多的幽默金句,由于觀眾了解他們的身份,也無法做到真正的開懷大笑,這種復雜的情緒糾結在整個觀影過程中,到了后半段實現爆發。


      當然最核心的人物還是徐崢飾演的程勇,他是前后兩段反差最大也是最重要的人物。之前采訪徐崢時,他提到現在的每部作品都希望表達出一種救贖感,《泰囧》《港囧》自不用提,剛剛上映不久的《幕后玩家》更是通過密室游戲將救贖這一命題發揮到了極致。但說實話,前面這三個人物或多或少地還是帶有一定的目的性,而程勇則是徹頭徹尾被推到風口浪尖的小人物,他并沒有什么野心,只是想賺點錢,留住孩子的撫養權,開好自己的神油店僅此而已。而當真切地進入到白血病人這個群體后,他的蛻變和成長是驚人的,即使為此陷入牢獄,也要盡自己地所能救助每一個病人。這不禁讓人想到了《辛德勒名單》,兩個人都是在不利于自己的環境中,做出了舍己救人的決定,當然程勇沒有生逢亂世,所以他的決定更加了不起。


      他是最后一個離開的,他像一個孩子一樣湊到程勇身邊,討好著說:“都喝多了吧?”程勇讓他滾,他的笑臉立刻轉化為淚如雨下,這是極高的表演層次;而譚卓作為影片中唯一的主要女性角色,也成功地挑起了大梁,程勇在夜總會砸錢讓領班替她跳鋼管舞,譚卓深情且充滿感激地望著他,那一刻,我們所有人都相信這個女人一生都會死心塌地跟著他做事。


      當然,《我不是藥神》絕不是完美無瑕的,這也是不想將它捧上神壇的原因,影片中的部分人物還是比較臉譜化,比如王硯輝飾演的假藥販子,從《烈日灼心》之后幾乎他的每部影片都要安排一段在審訊室里狂笑的場景,未免審美疲勞;還有周一圍,雖然他作為警察的部分已經進行了最大尺度的表達,但他與程勇的親情線明顯有頭無尾,影片中段更是消失無蹤,使得這個角色不夠豐滿。還有一點特別想吐槽的是,希望以后華語電影在拍攝散伙宴的戲份時,不要再讓大家吃火鍋了,這一段的場景架構很容易讓人跳戲到之前的《煎餅俠》等影片。導演的用心可以理解,吃火鍋是大家最親近的時刻,往往也是分離的時刻,但看得多了也就沒有新鮮感,希望未來的年輕導演們可以發掘出更多富有情感張力的場景。



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